حصل الفنّان اللبناني على تكريم يشبه حكايته في شهر ميلاده الخمسين، شارع في مدينته البترون يحمل اسمه. من المسرح إلى السينما والتلفزيون، كيف استطاع جورج خبّاز صناعة تجربة فنّيّة تتجاوز حدود الشهرة، وتستقر في وجدان الناس؟
لم يتحوّل الفنّان جورج خبّاز إلى جزءٍ من ذاكرة الناس بهذه البساطة، وليس من السهل أن تصبح شخصيّاته وجمله وأعماله حاضرة في حياتهم حتّى خارج الشاشة وخشبة المسرح. جورج خبّاز استطاع تحقيق هذه المعادلة، وبناء تجربة فنّيّة لا تستمد قيمتها من الشهرة والنجوميّة وحدها، بل من خصوصية صاحبها وصدقه في الاقتراب من الإنسان.
في تشرين الثاني الجاري، احتفل خبّاز بعيد ميلاده الخمسين، بالتزامن مع تكريم استثنائي في افتتاح الدورة العشرين من مهرجان بيروت الدولي للأفلام القصيرة، وإعلان بلدية البترون إطلاق اسمه على أحد شوارعها القديمة؛ الشارع الذي يحمل جزءً من ذاكرته الشخصيّة، وشهد تصوير فيلمه “غدي”. لا بدّ وأنه مشهد مؤثّر اختصر علاقة الفنّان بمكانه، وأعاد الاعتبار إلى معنى احتفاء الناس بأحد أبنائهم أثناء حياته وليس بعد الرحيل.
خصوصيّة لا تصنعها الصدفة …
ما يميّز جورج خبّاز أنه لا يفصل بين موهبته ومشروعه. فهو الكاتب والممثّل والمخرج والملحّن، الذي لا يكتفي بأداء الشخصيّة، بل يهتم ببناء عالمها وتفاصيلها وإيقاعها. وفي مسرحيّاته، من “هلأ وقتا”، و”مش مختلفين”، إلى “ناطرينو”، و”يوميّات مسرحجي”، نلمس كوميديا لا تتوقف عند حدود الإضحاك، بل تذهب إلى مساءلة المجتمع وكشف تناقضاته، وتمنح الإنسان المختلف والمهمّش حقّه في الحضور.
إنه يعرف كيف يجعل الضحكة طريقاً إلى الفكرة، وكيف يترك خلف المشهد الكوميدي مساحة للتأمّل والحزن. وهذه إحدى أهمّ ميّزات تجربته، فهو فنّان لا يستخف بعقل الجمهور، ولا يتعامل معه باعتباره مستهلكاً للترفيه وكفى.
التلفزيون … شخصيّات تعيش في الذاكرة
تلفزيونيّاً، ترك خبّاز بصمته في أعمال متعددة، أبرزها “عبدو وعبدو” الذي كان محطّة مهمّة في حضوره الجماهيري، ثمّ “براندو الشرق”، الذي كتب نصه وأدّى بطولته، وأيضاً “النار بالنار” عبر شخصيّة عزيز، إضافة إلى مشاركته في مسلسل “الدار” وغيرهم.
وما يستحق التوقّف عنده أن خبّاز لم يجعل من النجاح الكوميدي قيداً يحاصره، بل اختبر حضوره في مساحات دراميّة مختلفة، مؤكداً أن الممثّل الحقيقي لا ينبغي له البقاء أسير الشخصيّة التي أحبّها الجمهور، مهما كانت ناجحة.
السينما … حكاية محلّيّة بلغة إنسانيّة
في السينما، تنوّعت محطّاته بين “تحت القصف”، و”سيلينا”، و”غدي”، و”وينن”، و”أصحاب ولا أعز”، وصولاً إلى “يونان” للمخرج السوري أمير فخر الدين.
ويظلّ “غدي” (2013)، الذي كتب قصّته والسيناريو وأدّى بطولته، واحداً من أهمّ مفاتيح فهم عالمه الفنّي؛ فحكاية الأب الذي يدافع عن ابنه المختلف ليست محتوى قصّة عائليّة وحسب، بل مواجهة مع أحكام المجتمع المسبّقة، ودفاع عن حقّ الإنسان في أن يكون مختلفاً من دون التحوّل إلى موضع إدانة.
أمّا مشاركته في “سيلينا”، و”يونان” فتؤكد انفتاحه على تجارب سينمائيّة تتجاوز حدود الحكاية المحلّيّة، وتضعه أمام أسئلة إنسانيّة أكثر اتساعاً.
لماذا يحبّه الجمهور؟
ربّما لأن جورج خبّاز لا يتصنّع القرب من الناس؛ إنه يذهب إليهم من خلال حكاياتهم اليوميّة، ويمنح مخاوفهم وأحلامهم وتناقضاتهم مساحة جماليّة. لا يفرض عليهم الضحك، ولا يستدرج عواطفهم بسهولة، بل يتركهم يكتشفون أنفسهم في شخصيّاته.
عربيّاً، تمثّل تجربته نموذجاً للفنّان الذي استطاع المحافظة على هويّته المحلّيّة من دون إغلاقها من الداخل. فكلّما كان صادقاً مع بيئته وتفاصيله، أصبحت حكاياته أكثر قدرة على الوصول إلى الآخرين.
ولعلّ تسمية شارع باسمه في البترون، والتكريمات التي حظي بها في لبنان والولايات المتّحدة الأمريكيّة، ليست سوى تعبيرات مختلفة عن تقدير تجربة تجاوزت حدود الأعمال لتصبح جزءً من الذاكرة الثقافيّة والجماعيّة.
في عيده الخمسين، يستحق جورج خبّاز تحيّة لا تتعلّق بما أنجزه فقط، بل بما أضافه إلى الفنّ؛ الإيمان بأن الضحك يمكن أن يكون موقفاً، وأن الكوميديا يمكن أن تحمل فلسفة، وأن الفنّان يستطيع أن يكون قريباً من الناس من دون أن يتنازل عن خصوصيّته.
ثمّة فنّانون يتركون أعمالاً خلفهم، وثمّة فنّانون يتركون أثراً في الناس. وجورج خبّاز استطاع أن يفعل الأمرين معاً.